'Arvies' imagina um mundo governado por fetos

A história de Adam-Troy Castro “Arvies”, publicada pela primeira vez na edição de agosto de 2010 da Velocidade da luz revista, imagina uma sociedade que acredita que apenas os fetos têm alma. Uma consequência disso é que é standard que as pessoas usem tecnologia avançada para nunca sair do útero.

“Existem dois tipos de pessoas nessa história – os fetos e os 'arvies', nos quais eles andam por aí e se divertem e substituem regularmente”, diz Castro no episódio 519 da série. Guia do Geek para a Galáxia podcast. “[The story] salta para frente e para trás entre o ponto de vista de um desses fetos e aqueles em que você vai para a mulher basicamente sem mente – por design – cujo destino é carregá-la”.

“Arvies” foi um grande sucesso para Castro, ganhando o Prêmio Milhões de Escritores de 2011 de melhor conto e aparecendo em livros como Mostra de Prêmios Nebula: 2012 e Melhor Ficção Científica e Fantasia do Ano: 2011. “Essa foi uma grande história na minha carreira”, diz Castro. “European escrevi usando um estilo incomum e chamou muita atenção. Recebeu muita atenção internacional, o que foi gratificante. European gosto muito, muito disso. Ainda acho que é uma das cinco melhores histórias que já fiz.”

Mas nem todo mundo adorava “Arvies”. Muitos leitores se afastaram da premissa macabra ou optaram por ler a história como um comentário sobre o aborto, ideia que Castro rejeita. “Muitas pessoas pensaram que aquela história em explicit technology fria; muitas pessoas acharam que technology muito escuro”, diz ele. "Multar. Você não gosta deste; você vai gostar do próximo, talvez.”

Castro é notório por empurrar o envelope quando se trata de ficção de terror. É um talento que ele aprimorou ao longo de 30 anos escrevendo histórias como “Of a Candy Sluggish Dance within the Wake of Brief Canine”, sobre um paraíso turístico que sofre uma invasão genocida a cada 10 dias, ou “The Shallow Finish of the Pool”, sobre um casal tóxico que criou seus filhos para lutar um contra o outro até a morte.

“Você precisa sentir qualquer resposta emocional que a história deve fornecer ao leitor”, diz Castro. “Se é uma história engraçada, você precisa estar rindo como um louco ao escrevê-la. Se é uma história de suspense, você tem que estar na ponta da cadeira, sem saber como as coisas vão acabar. Se precisa ser horrível, você tem que se perguntar: 'Oh meu Deus, tudo bem que essas coisas estejam saindo de mim?'”

Ouça a entrevista completa com Adam-Troy Castro no episódio 519 de Guia do Geek para a Galáxia (acima de). E confira alguns destaques da discussão abaixo.

Adam-Troy Castro em sua história “A Mulher do Autor vs. O Robô Gigante”:

[My wife Judi] Li quase todas as minhas histórias antes de enviá-las. Essa história em explicit, sobre um robô gigante vivendo basicamente no meio de Big apple e matando aleatoriamente uma pessoa todos os dias, foi um exercício de escrever sobre mortalidade. Judi encontrou muitos problemas lógicos com isso, e minhas conversas com ela foram tão fantásticas que european as relatei literalmente quando escrevi a história, e elas ajudaram a guiar a história ... meio que um comentário sobre isso, porque ela foi pega aleatoriamente pelo robô gigante. Isso acontece com todos nós; todos nós temos uma história assim. E é lamentável, mas é isso que a vida é, e é disso que trata a história.

Adam-Troy Castro no fandom:

European fui a um par de dispersos [science-fiction] convenções já aos 10 ou 12 anos. Quando european tinha mais ou menos essa idade, havia uma convenção chamada Lunacon, que geralmente technology realizada no Commodore Lodge, acredito, na cidade de Nova York. Tudo o que me interessou nessa convenção – literalmente tudo – foi que às 2 horas de sábado, Isaac Asimov fez um discurso. Então, european compraria uma associação e iria a essa convenção apenas para ouvir aquele discurso. Não participei de nenhum outro painel. European aparecia e sentava naquele discurso, assistia aquele discurso, dizia olá para Asimov - que european poderia dizer que talvez sentisse que european technology uma criança chata - e então european poderia ter aparecido na sala do revendedor um pouco. Mas então european fui.

Adam-Troy Castro sobre Harlan Ellison:

European reconheço que as pessoas têm suas razões para não gostar dele ou desaprová-lo ou – perdoe-me a frase, não concordo com a frase – tentar “cancelar” ele, mas minha resposta para isso é que você não pode 30 anos de amizade ou 50 anos de admiração literária. Você não pode fazer isso. É muito fácil para os mais jovens fazerem isso quando ele não significa nada para eles... European garanto a todos que estão ouvindo isso - e isso não sou european dando uma desculpa para Harlan, sou european dizendo a eles uma coisa sobre a vida, que se você figuras icônicas vivem o suficiente, chegará um dia em que você terá que se desculpar por elas e, se viver o suficiente, ficará fora de contato e perderá o respeito de pessoas mais jovens que você. Isto acontece. Faz parte de estar vivo.

Adam-Troy Castro em sua história “O Velho Escritor de Terror”:

Quando o monstro Frankenstein apareceu pela primeira vez na tela, interpretado por Boris Karloff, a primeira visão de seu rosto foi suficiente para fazer as pessoas desmaiar no cinema. Não tem esse efeito em ninguém agora. Vemos muito mais monstros horríveis em CGI todos os dias. Na verdade, em 15 anos o monstro Frankenstein estava perseguindo Lou Costello. Monstros são prejudicados pela ficção de terror. É muito, muito difícil escrever uma história de vampiros assustadora agora. Inferno, há um filme de zumbi chamado Fido no qual [the zombie] é um animal de estimação de criança. Tem sido um musical. European acho que isso é uma das coisas que levou [“The Old Horror Writer”]. Technology disso que tratava a história, e isso eventualmente é o sucesso do velho escritor de terror nessa história.

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