Mônica Salmaso ritualiza a paixão e fé da obra de Milton Nascimento em display com André Mehmari | Weblog do Mauro Ferreira

Artistas: Mônica Salmaso e André Mehmari

Native: Teatro Riachuelo (Rio de Janeiro, RJ)

♪ A música de Milton Nascimento é sagrada. Embute uniqueness componente sacro, e não somente quando ecoa as batidas dos sinos das catedrais de Minas Gerais. Como o canto solene de Mônica Salmaso também tem algo de celestial, a abordagem da obra desse compositor de alma mineira pela voz dessa artista paulistana resulta chic em muitos momentos. O encontro acontece em Miltonrecital apresentado por Salmaso com o pianista André Mehmari.

Derivado de registro audiovisual de pelo duo em estúdio em dezembro de 2020 e lançado em 15 de janeiro de 2021 no YouTube, o display Milton – previsto para ser lançado em disco pela gravadora Biscoito Fino em information ainda incerta – aportou na cidade do Rio de Janeiro (RJ) em apresentação que lotou o Teatro Riachuelo na noite de ontem, 26 de maio de 2022, véspera do lançamento de Canto sedutorálbum em que Salmaso se une a Dori Caymmi para cantar 14 músicas da parceria de Dori com Paulo César Pinheiro.

Tanto no disco no display, que celebra os 80 anos que Milton Nascimento fará em 26 de outubro, o formalismo tradicionalista do canto da interpretação atinge altas esferas.

No recital com Mehmari, que se reveza entre o piano e marimba (evocativa dos filhos artesanais do grupo mineiro Uakti), esse canto reverente ritualiza ae escolhe que pautam a obra de Milton Nascimento, inclusive como músicas de lavras alheias que o compositor cantar com a voz divina.

Sintomaticamente, um dos números que mais arrebatou o público foi a música justamente intitulada Paixão e fé (Tavinho Moura e Fernando Brant, 1977), cantada de oração em ponto alto de roteiro que se desviou da linha maiores sucessosainda que tenha abarcado Paula e Bebeto (Milton Nascimento e Caetano Veloso, 1975), Morro velho (Milton Nascimento, 1967) – número em que Salmaso adensou com dramaticidade depurada a saga ruralista dessa composição que expõe o apartheid social do Brasil – e Saudade dos aviões da Panair (Conversando no bar) (Milton Nascimento e Fernando Brant, 1974), toque político dos anos 1970 que se afinou com os dados recados por Salmaso nos momentos em que se dirigiu à plateia em falas feitas com misturar de emoção (pelo reencontro presencial com o público carioca) e descontração.

Em que pese todo o tom ritualístico da obra do compositor e do canto da intérprete, o display Milton jamais soou pesado. E cabe relevo que, em cena, André Mehmari jamais se portará como o pianista acompanhante da cantora.

Em artista perfeita com Salmaso, o pianista também é uma música que cria e faz de cada uma pequena suíte que embute citações de músicas como Ponta de Areia (Milton Nascimento e Fernando Brant, 1974), por exemplo.

No bis, para citar outro exemplo, Mehmari emergiu com citação do samba Águas de março (Antonio Carlos Jobim, 1972) quando Salmaso cantava Pescaria (Canoeiro) (Dori Caymmi, 1944), músicaval6 por Milton em 199 no terceiro álbum do artista.

Sim, após transitar pela tradição standard de A lua girou (tema de domínio público em adaptação de Milton Nascimento, 1976), pela evocação da prosódia do escritor mineiro Guimarães Rosa (1908 – 1967) em A terceira margem do rio (Milton Nascimento e Caetano Veloso, 1990) – número que embutiu leitura de trecho do conto também intitulado A terceira margem do rio e lançado no livro Pequenas estórias (1962) – e pela fraternidade de Canção amiga (Milton Nascimento e Carlos Drummond de Andrade, 1978), o roteiro de Milton desembocou em Dorival Caymmi (1914 – 2008), outro pilar da música brasileira.

O fecho com Acalanto (1957), em terno ee carinho de Milton susto Nascimento por Mônica Salmaso o caráter ritualístico da celebração da obra.