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Elisabeth Nelson tem um peça mais excelente dentro A campainha sobre a estréia proto-punk de NY da Tv e seu icônico álbum de 1977, Marque Moon. Aclamado pela crítica, extremamente influente, muito copiado, Tv nunca alcançou a popularidade de muitos de seus contemporâneos pós-punk dos anos 70.
Hell e Verlaine conscientemente se moldaram após Verlaine e Rimbaud de quase todas as maneiras possíveis, com exceção de atirar um no outro. Eles não eram amantes, mas eram melhores amigos. Eles escreveram juntos e traçaram seu tipo explicit de dominação mundial. Ambos os jovens eram extremamente belos: Verlaine alto e lânguido com olhos assustadores, dramáticos e vazios e Hell com a aparência de ídolo de matinê de queixo quadrado e vulnerabilidade taciturna de Bernard Law Montgomery Clift. Verlaine estava quieta, tensa e reservada. O inferno generation tesão, tuberculoso e gregário. Eles publicaram chapbooks e biografias falsas e vários atos literários de vandalismo do tipo inspirado em Burroughs. Eles chamaram sua primeira banda de Neon Boys. Technology meio que trash rock e meio que poesia. Eles eram bons, mas muito eruditos para o público do Dolls e muito glam para a cena iluminada. Se a intelectualidade de Nova York não os aceitasse, então eles teriam que mudar o cálculo. Eles teriam que programar um canal só deles.
Após seu lançamento em fevereiro de 1977, Marquee Moon foi recebido com entusiasmo pelos críticos em ambas as costas e em Londres, mas demorou a ganhar força em outros mercados. A televisão há muito generation associada ao “punk rock” por motivos musicais duvidosos; seu LP de estreia soa mais como King Red do que Intercourse Pistols. Mas a caracterização fazia sentido de outras maneiras: sua postura de forasteiro, descolada sobrenatural e estética de moda impecável revigoraram a parte baixa de New york e abriram claramente o caminho para a resposta ascendente do Reino Unido à cena CBGB. Até aquele momento, eles haviam se beneficiado de sua reputação de padrinhos do punk e da bonança de prestígio que a imprensa boêmia formadora de gostos lhes havia concedido.
Mas isso se tornou um bumerangue. Verlaine já havia começado a se cansar do provincianismo interno de Nova York e aspirava a um público mais amplo, e as vendas lentas que acompanhavam Marquee Moon parecia validar a ansiedade de que a banda estava pensando muito pequeno. Eles percorreram os Estados Unidos apoiando Peter Gabriel, então ainda em seu auge, o que semeou mais confusão. Eles fizeram três displays de despedida no CBGB e depois juraram nunca mais tocar lá. Os programadores de rádio na maior parte do país não conseguiram adicioná-los às listas de reprodução, optando por lançar seu lote com a outra nova contratação da Elektra, os Automobiles. Embora chegasse a não. 28 no Reino Unido, Marquee Moon afundou como uma pedra comercialmente nos EUA, parando em 80.000 vendas e não conseguindo entrar na Billboard 200.
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Nota pessoal: Quando me mudei recentemente, vendi todo o meu vinil. Ecu tinha dois catadores vindos de lojas de discos para examinar minha coleção. Um deles puxou minha cópia fortemente esfregada e esburacada de Marque Moon do rack, habilmente deslizando o álbum em sua mão. Ele examinou a poeira, os arranhões e o vinil surrado. “Você tem o seu dinheiro valendo lá”, disse ele com uma risada e deslizou de volta na manga e moveu-o para a pilha de descarte. Ecu fiz, de fato.
Imagem: Roberta BayleyDomínio público
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